这样庞大的工作人数，必然会导致团队管理上的模块化；团队管理的模块化，非常容易产生游戏体验上的重复——是的，这才是隐藏在那些“易用性和引导UI”表象之下，真正问题的成因 。再好玩的核心体验、再多样性的系统，往往也抵挡不住体验的重复；如果核心玩法本身可扩展性就不强，或者关卡设计留下的变通余地不多，那这种重复性会到来得更快、更猛 。
传统上来说，大多数公式化开放世界游戏选择用叙事、系统和数值设计来解决这个问题 。核心玩法比较坚固而多样、剧情制作丰富而高水平的游戏，玩家就会比较能容忍体验的重复，比如上古卷轴5、辐射新维加斯或者巫师3，部分体验的重复基本不影响游戏整体的出色 。
但是，如果一个开放世界没有那么出色的叙事，系统和数值也不够独特，不管是因为什么原因，玩家都会开始抗议和愤怒 。赛博朋克2077因为研发周期原因，叙事不足和完成度不高饱受诟病，看门狗3过于激进地使用了过程生成技术，导致系统、数值极度重复，用户同样投下了愤怒的反对票 。
很多二线开放世界游戏错误地将开放世界内容理解为传统RPG中的等级条，完成类似的任务只提供等级条、资源或技能点一类的东西，更是被玩家们愤怒地喷在了墙上，我能想起来的有龙腾世纪3、Rage2和真三国无双8，等等 。
“让各个小团队按照核心玩法生产内容”本身，就是个极易降低体验的组织形式，专业分工越彻底，体验重复度就越高 。育碧可能是受到这一专业分工模式影响最大的公司了：它的专业分工水平细到了有专门的团队负责游戏中的植被、动物、城市建筑和据点设计，这样专业、高效的分工直接导致了刺客信条英灵殿或Far Cry 6这样的作品经常被玩家们吐槽为“最没有惊喜的开放世界” 。
如果你要找一个技术毁灭体验的例子，我会强力推荐看门狗3 。在育碧的游戏中，两个据点可能美术资源、艺术风格、NPC剧情完全不同，但游戏体验的过程是高度相似的 。
在过去这些年中，开放世界游戏们默认了这些结论：如果要拥有足够丰富的体验，只能拿出更多的资源，制作更庞大、繁复完整的剧情；或者拿出更长的时间、更丰富的创意打磨核心玩法，让核心玩法更加多变，以便支持更庞大的世界不陷入重复性的诅咒 。
艾尔登法环则提出了第三条路：我们能不能直接用足够多样的独特内容，把整个开放世界填满？如果每个地点都有独特的体验，这事情不就成了嘛？这就是宫崎英高对上古卷轴和2077们的回答：我们不选核心系统的扩张，也不选叙事内容的填充；我们选择将多样性本身作为开发的核心指导方针，让团队里所有人投身在不同内容的生产上！
这条新的路径真的很吓人；一般玩家如果不统计，根本意识不到法环量的内容有多么庞大，我几乎是跪着数完整个游戏的清单的 。不算外包只有300多人的法环团队，做出的东西之多，令人叹为观止，从物理上比三代魂加起来的制作量还大！
为了将数百个地点、50多个小型关卡、18个大中型关卡（还没有计算必然会有的中途被取消或修改的大量内容）全部填满，法环团队排出了一份丰富到恐怖的内容生产表 。
玩家可用的近战远程武器加起来超过300种，而且每一种都有独特的战斗模组设置，其中40多种甚至有专属战技——这全都是要做动作模组动画的独立武器 。
几乎每个NPC、骨灰、红灵、人型敌人，甚至只在背景设定中出现的角色，都设计了玩家可以穿的对应套装，加起来超过150套 。
各种战斗技能和流派的数量甚至更加惊人：战灰至少有98种，魔法至少70种，祷告至少有101种，骨灰召唤物至少有64种，还有超过100种可以制造的战斗道具 。每种战技、魔法、骨灰、祈祷、战斗道具，都不是纯数值型的区别，而是有独立动作模组、战斗体系和特效的成体系玩法 。
自游戏发售以来，主播和up主们几乎每天都在提出新的战斗体系并进行验证，大家发现甚至连同名战灰和魔法的动作模组和设定数值都不是完全一样的 。如果我们以其他游戏的开发经验来估计，法环还应该有20-30%额外没有实际做出来或者做到一半的废案（实际上，玩家已经解包出了相当数量没有出现在游戏中的额外资源） 。
每个做过游戏研发的人，都能理解到上面这些数字有多么恐怖：如果用普通的管理方式，这起码需要千人级别的核心团队才有可能完成——你们可以对比一下，同为开放世界ARPG，战神或者地平线有多少种敌人、技能和武器，某个大家都知道的游戏每次版本更新又能更新多少敌人、技能和武器 。
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